Cette page présente quelques pistes et concepts pour l’improvisation.
Quand elles sont indiquées, les tablatures correspondent à la version la plus « rustique » de la basse électrique (4 cordes, 20 cases), types Fender Jazz Bass ou Precision.
Ce ne sont que des suggestions de doigtés, à vous de les adapter selon votre instrument, votre morphologie, vos aptitudes et votre goût personnel…
J’écris parfois les patterns à deux octaves différentes, en privilégiant parfois les cordes à vide pour celles dans les graves, afin de « casser » le schéma et de préférer la mémorisation auditive à la mémorisation digitale. Mais d’une façon générale, je conseille de travailler les patterns dans plusieurs doigtés.
Sur demande, je mets à disposition mes fichiers MuseScore4, si vous souhaitez travailler ces exemples avec l’audio.
Ecrivez-moi à : coursdebasse69[at]gmail.com
Le jeu « in » et « out » en triades
Accord de septième de dominante :
- La triade majeure placée sur la #11 (triton) de l’accord de dominante, permet de faire entendre la b9 et la #11 : Triad-pair [1-#11] = 7b9,#11
- La triade majeure de la #5 permet de le faire sonner altéré (#9, #5 ou b13) : Triad-pair [1-#5] = 7alt
- Les doubles-paires de triades majeures en tritons, constituées de la paire [fondamentale-#11] et de la paire [#9-13], permettent de faire entendre les 8 degrés de la gamme diminuée inversée : Double triad-pair [1-#11] + [#9-13] = 7b9,#11,13
Accord de septième majeure :
- La triade majeure placée sur la neuvième de l’accord de septième majeure, permet de faire entendre la 9, la #11 et la 13, et induit une couleur lydienne : Triade maj. [9] sur accord Maj7
- La triade majeure placée sur la tierce de l’accord de septième majeure, permet de faire entendre la #5 (tension « dure ») : Triade maj. [3] sur accord Maj7
Le jeu en gammes pentatoniques
Sur un II-V-I majeur, la paire de gammes pentatoniques majeures placées sur la tierce mineure du IIm7 et le triton du V7, donne le résultat [IIm7,11-Valt-I] : Paire de gammes pentatoniques sur IIm7-V7 (dans tous les tons)
« Donna Lee » : Tons-guides, arpèges ascendants et descendants, arpèges connectés
Cas d’école, à propos du jeu « out » et du concept « Avec suffisamment de conviction, tout passe »
(ou quand « l’extériorité » n’est plus analysable par l’harmonie !) :
Passage d’un solo de Chet Baker sur le pont de « Have You Met Miss Jones » :
Enfin, pour aller encore plus loin dans « l’extériorité » contrôlée, voici probablement l’un des meilleurs solos que j’aie jamais transcrit, et pourtant ça n’a pas été long (Ethan Iverson, The Bad Plus).
18 notes, dont 2 notes « in », 2 tensions « douces » et 14 tensions « dures » !… Et au final, 16 mesures de pur génie.
Attention, ça pique !
J’enseigne dans trois écoles de musique de la région lyonnaise, et occasionnellement à domicile.
Basse, ateliers jazz et musiques actuelles, formation musicale, harmonie, improvisation…
Faites-moi connaître vos envies et vos objectifs au 06 66 43 09 04 !